10 июля на платформе Hulu вышла сюрреалистическая комедия «Палм-Спрингс». Это бенефис звезд телевидения Энди Сэмберга («Бруклин 9-9», «Парки и зоны отдыха») и Кристин Милиоти («Как я встретил вашу маму», «Черное зеркало»), герои которых застряли на вечно повторяющейся свадьбе. После мировой премьеры на американском кинофестивале «Сандэнс» в ленту влюбились почти все посмотревшие. Разбираемся, почему
В 2020 году трудно поверить, что новый перепев сюжета «Дня сурка» — культового фильма Харольда Рэмиса, где герой Билла Мюррея вынужден сотни раз проживать один и тот же день, — сможет чем-то удивить. Эту историю уже успели превратить и в средний фантастический триллер в «Исходном коде» с Джейком Джилленхолом, и в довольно бестолковую подростковую драму, которая получила название «Матрица времени», и в хоррор-привет из нулевых «Треугольник», и даже в недавнюю черную комедию «Счастливого дня смерти». Одна из самых удачных попыток — сериал «Матрешка» с Наташей Лионн, вышедший в 2019 году на Netflix. Но в случае «Палм-Спрингс» режиссер-дебютант Макс Барбаков вместе со своим соавтором Энди Сьярой, которые больше пяти лет вынашивали идею фильма, оказались не меньшими изобретателями, чем все их предшественники.
http://www.youtube.com/watch?v=CpBLtXduh_k
Парень подружки невесты Найлз (Сэмберг), не испытывающий особенных чувств к своей пассии, весьма спокойно относится и к надвигающейся дружеской свадьбе. Днем отдыхает в бассейне, попивая баночку пива, а на само торжество заявляется не в смокинге, а в гавайской рубашке. Зато под вечер выступает с трогательной речью, после которой завязывает роман с сестрой невесты Сарой (Милиоти). Герои уединяются на безлюдном пляже, планируя заняться сексом, но тут в спину Майлзу прилетает стрела. Корчась от боли, герой следует к таинственной светящейся пещере. Не смотря на предупреждающие крики Майлза, в пещеру попадает и Сара. Затем героиня просыпается утром того же дня. Для нее петля времени только запустилась, а вот Майлз, кажется, провел в ней уже годы.
Барбаков называет свою картину «второй частью несуществующего фильма». И в этом, наверное, его первая и ключевая заслуга. Сценаристы будто идут дальше предшественников — и не просто подключает зрителя к исходной (бесконечно повторяющейся) ситуации, а пытается ее анализировать. Ведь мы не застаем момента, когда все началось для Майлза. А напряжение между ним и Сарой — то есть опытным игроком во времени и новичком — дает топлива всему действию. С одной стороны, нас заставляют размышлять сначала о браке как о ловушке, а затем и о жизни как о рутинной смене одинаковых событий. Что особенно отзывается в зрителе в наше «посткарантинное» время. Таким образом, эта петля становится и наказанием, и спасением от прошлого, которое Майлз уже успел забыть.
С другой же — отношения персонажей порождают десяток комических ситуаций, над которыми отлично поработали сценаристы. Во многом из-за своей безбашенности. Мы видим героические и никудышные полет на самолете, или побег от полиции, или попытку переворта на свадьбе. Еще в фильме мелькнут динозавры. И вишенка на торте — из главных героев сложился идеальный комический дуэт (наверняка их назовут главной кинопарой года).
И все же главное здесь — любовная линия. Замешивая в одном фильме абсурдизм с типичными ромкомами, авторы предлагают ревизию не только «Дня сурка», но и одного из самых распространенных и очень популярных жанров. Американские сценаристы пытаются сделать это не первый раз, но обычно дальше банальных переворотов надоевших гэгов ничего нового предложить так и не могут. Но «Палм-Спрингс» не только смеется над жанром, но и показывает эволюции героев. Они меняются, наводя порядок в своей личной жизни. Присущее персонажам-миллениалам разгильдяйство превращается в случае с Майлзом в закрытие гештальтов, отказ от гедонизма. Сара же открывает в себе исследователя квантовой физики, чтобы получить возможность быть с новым возлюбленным вне ловушки времени.
Единственная проблема, с которой пришлось столкнуться создателям «Палм-Спрингс» — это, как нетрудно догадаться, пандемия. Она, конечно, придала ленте неожиданной актуальности, но при этом сузила потенциальную аудиторию — людей, которые наверняка бы с запоем смотрели ленту на последних рядах кинозалов. Но жизнь справедлива, и уже на старте она подарила фильму коммерческий успех. «Палм-Спрингс» стал самым дорогим приобретением в рамках «Сандэнса». Компании Neon и Huluкупили фильм Барбакова за $17.5 млн и 69 центов, чтобы, отвечая ерническому духу создателей, побить предыдущий рекорд фестиваля (связанный с исторической драмой «Рождение нации» 2016 года) на эти самые 69 центов. А Барбакову и Сьере, которых за эти полгода успел полюбить весь мир, стоит лишь продолжать свои дерзкие и обаятельные эксперименты.
Изобретательный паренек